书法杂谈随笔[四]

文 / 王鸿宾

[一]现代丑书产生的社会根源：

当今，中国几仟年传统书法目前在全国范围内生存空间岌岌可危，甚至可以说正在遭遇历史以来前所未有的灭顶之灾。所谓的现代创新书法一一一一一丑书犹如洪水一样到处肆虐泛滥，在中国书法界占有绝对的统冶地位，成为书法界的主流。其声势之大，是与非的颠倒、美与丑、善与恶之混淆真乃是空前壮举！

追根溯源，在社会上任何一件事物的产生都存在着它的社会基础、它的时代背景、简而言之它的社会性。在上世纪八十年初，中国开始在政治经济方面进行改革开放，相对宽松的政治氛围和经济高速发展，也给文化领域带来了春天，中国优秀传统书法这一瑰宝同时也呈现了百花齐放、争奇斗艳、生机勃勃的景象。太平盛世、千载难逢！

中国书画界的繁荣昌盛的发展，同时中国书画市场也应运而生，穷苦多半生的老一辈的书画家们，他们毕竞倾其一生的辛勤劳作，在书画业内成就卓著，在市场经济开放的今天，他们得到些经济实惠也无可厚非，天经地仪。

在中国书法界中有一些人，他们原本是一些身居在全国由上而下，各地区各个级别的文化局、文联、书协的一些文职官员，是国家上级行政领导任命委派的职务，他们绝大部份人对书法外行，即使能抹几笔也是一知半解，根本不可能经历过几十年面壁向纸、笔耕不辍，对书法有很高的造诣。但是，他们位高权重，在中国书法界甚至连一些宣传媒体，都牢牢地掌控在他们手中，其中也包括在社会上其它一些有权势的人，当他们都敏感到书画市场是一座金矿时，其甘心落后于人，机会不能错过，拳拳欲试时，才惊奇地发现自己这几把抹根本不是传统书法家的对手，无奈眼高手低、绠短汲深。

于是，他们苦思冥想，另辟蹊径，只有摈弃传统、开创所谓''现代创新的书法，''才能赶上这个''时代的步伐''。他们创造了一些理论也就是歪理邪说，利用宣传媒体做为宣传工具，并用金钱收买一些书法理论家推波助澜。[对外宣称：学古泥古，偷古人尸体长不出自己的血肉来，只有挣脱传统书法禁锢枷锁才能有所创新，书法才有新的生命........等等。]诸如众多的荒谬的理论，以此蛊惑人心、颠倒黑白，以丑为美掩盖自己功力不足，为丑书鸣锣开道！

每在各级书协举办各类书画展中，一些人深谙书法界的潜规则，纷纷效仿丑书，这才有机会入展、获奖、并且可以加入协会组织，这仅仅是表面形式的流程，在实际操作起来有些人还得找门路、托关系、甚至用金钱做敲门砖。至於这些书法界领导层面以及一些评委的职务也不排除采用此道，权钱交易己经是全社会形成固定化公式，当然书法界也不能是一方净土，似乎更加有过之而无不及。

中国书法界的这些人都十分清楚，只要有了头衔就可以名正言顺走进书画市场，就可以有了源源不断的金钱塞进腰包。在这种名利诱惑之下，于是写丑书的人日益增多，队伍逐步壮大，形成了书法界的主流。而一些坚持中国传统书法家却往往被拒之千里，遭到冷落，生存空间令人窒息，岌岌可危！权利与金钱一旦挂钩腐败也就是必然的结果！一言以蔽之，书法界的丑书猖獗实际上也是社会整体贪腐的结果，也是必然的产物。

[二]丑书的危害性：

中国传统书法具有鲜明的特性，就是它的文化性、艺术性、欣赏性。汉字从古到今有甲骨文、商周的金文、战国简牍帛书、小篆、隶书、草书、行书、楷书几大类，各种字体流派百花齐放，争奇斗艳，韵味无穷，传承发展绵延不断，形成了中华民族特有的艺术宝库。

我们现代人应该敬畏地遵循传统书法的书写规律与法则，在传承中求发展，博采众长，兼收并蓄，逐步形成个人的书法风貌。就现代流行的丑书根本就没有任何书写规律与法则，个人随心所欲、胡乱涂鸦、歪三撇四、其丑无比、其怪书更象杂耍，为了迎合一些低俗人群猎奇心里的需求，什么嘴书、脚书、双手书、倒立书、反书五花八门，各显神通，就这样一些垃圾书法根本没有任何一点深厚文化底蕴，更谈不到书法高雅的艺术性，是对中国传统书法的严重的破坏和亵渎。

有一些具有权势的官员、一些演艺界明星，他们都跻身于书法界里凑热闹，从中大捞名利，官员不在其位谋政，草根小品大腕嫌名利捞得不够全面，目不识几个字也参予其中，屡屡在电规媒体上做秀，相声领军人物相声界失宠，他也晃着大脑袋挤在书法界高端人物其中。

他们凭着社会上的权势地位和一些错根盘结的社会人脉，构成了庞大权利集团，主宰着当今中国书法界的潮流，实际上他们对中国传统书法根本没有一点根基和学养，凡是有良知的中国人对这种丑陋行为不无痛心疾首。

中央一些有关部门领导应该清醒地认识到书法界的混乱现象，要有时代的责任感，应立即动员起来，利用宣传媒体大力弘扬中国优秀传统书法这一民族瑰宝；并制定行之有效的法规保障中国传统书法正常地传承和发展，全社会也要动员起来抵制丑书行为，净化书法市场，是我们现代人的一种社会责任！真正中国传统书法艺术家在草根民间中，他们才是中国传统书法的中流砥柱！

清心斋王鸿宾二零一四年十月三十日清晨